Lead Body Campaign, 1995
Kampagne zum 50. Jahrestag des Endes des Zweiten Weltkriegs
Reutlinger Innenstadt und Städtisches Kunstmuseum Spendhaus, Reutlingen
Im Rahmen der Lead Body Campaign wurden 1995 zwölf sogenannte „Bleikörper“ im öffentlichen Raum installiert. Die Skulpturen bestanden aus Gipsabgüssen des Körpers des Künstlers und wurden als durational performance konzipiert.
Die zwölf Körper waren über die Reutlinger Innenstadt verteilt und wurden dort über einen Zeitraum von vier Tagen öffentlich ausgestellt. Nach Ablauf dieser vier Tage wurden vier der „Bleikörper“ gewaltsam zerstört, sechs weitere erheblich beschädigt.
Die verbliebenen Überreste der Körperabdrücke wurden anschließend auf Papier gedruckt und im Städtischen Kunstmuseum Spendhaus ausgestellt.
Lead Body Campaign, 1995
Campaign marking the 50th anniversary of the end of World War II
Reutlingen city center and Städtisches Kunstmuseum Spendhaus, Reutlingen
As part of the Lead Body Campaign in 1995, twelve so-called “lead bodies” were installed in public space. The sculptures were created from plaster casts of the artist’s own body and conceived as a duration performance.
The twelve bodies were distributed throughout Reutlingen’s city center and publicly displayed over a period of four days. After four days, four of the “lead bodies” were violently destroyed, while six others were significantly damaged.
The remaining fragments and imprints of the bodies were subsequently printed on paper and exhibited at the Städtisches Kunstmuseum Spendhaus.
Photo: A. Lobe
„How fragile we are“ – zur Aktion Bleileiber
Im Zentrum von Andreas Hoffmanns Arbeit steht der menschliche Körper als historisch, gesellschaftlich und biografisch geprägte Größe. Ausgangspunkt ist der eigene Körper des Künstlers, den er in Performances, Videos und Gipsabgüssen als anthropomorphes Ausdrucksinstrument nutzt.
Für die Aktion Bleileiber verwendete Hoffmann Blei – ein Material voller Ambivalenzen: schwer und weich, schützend und zugleich zerstörerisch. Aus recycelten Walzblechen formte er im öffentlichen Raum bleierne Hüllen über liegenden Gipskörpern. Diese abnehmbaren Umhüllungen suggerieren verborgene Körper und fungieren als Körperlarven imaginärer Leiber.
Die Bleileiber rufen Assoziationen an Tod, Bedrohung und Schutzlosigkeit hervor. Anlässlich des 50. Jahrestages des Endes von Nationalsozialismus und Zweitem Weltkrieg verweisen sie auf historische wie aktuelle Gefährdungen des Körpers. Die im Stadtraum bewusst einkalkulierte Zerstörung der fragilen Figuren machte sichtbar, wie brüchig zivilisatorische Sicherheiten sind. In der späteren Installation im ehemaligen Luftschutzkeller entstand ein Denkraum zur Verletzlichkeit des Menschen.
“How Fragile We Are” – On the project Aktion Bleileiber
The human body lies at the core of Andreas Hoffmann’s artistic practice, understood as a construct shaped by history, society, and individual biography. Using his own body as a reference, Hoffmann develops anthropomorphic forms through performances, videos, and plaster casts.
In Aktion Bleileiber, he employed lead—an ambivalent material that is heavy yet soft, protective yet toxic—to address vulnerability and threat. Recycled lead sheets were shaped in public space over plaster casts of the artist’s body, resulting in removable shells that suggest concealed bodies beneath them. These lead bodies function as body husks, coverings of imagined figures.
Evoking associations with death and exposure, the project was created in response to the 50th anniversary of the end of World War II and the Nazi dictatorship, linking historical violence to present-day dangers. The deliberate placement in public space provoked acts of destruction, revealing how fragile social order can be. Installed later in a former air-raid shelter, the remaining fragments formed a reflective space on the fragility of the human body.
Gerd Dieterich
Städt. Kunstmuseum Spendhaus Reutlinge, 1995
